简单聊聊《二十一天》8集观感。

一，灾难、悬疑模式的嫁接变体

《二十一天》杂糅了灾难模式、广义的暴风雪山庄模式、广义的大逃杀模式，也算端上一盘混搭新菜。

商场之下有百米天坑，商场楼宇发生陷落、滑落天坑中，一众被深困地底的幸存者们艰难求生，不知几人归来几人埋骨。

暴风雪山庄模式的构架很明显，一群人进出不得，逐步揭开过往秘密。

不同之处在于探究谁是凶手的过程。悬念因果顺序，在剧中被碎片化倒置。

不是本格故事典型的“人死了找凶手”模式，而是灾难故事的“谁能活到最后”悬念，叠加前情往事的“谁和谁究竟还有什么仇什么怨”。

已知的往日恩怨，近的偶然的，是富少和保安，侮辱和救命、敲诈和勒索，恶恶轮回现世报；

远的更纠葛的，比如小光和罗浩然、常阿姨和罗浩然，围绕着天坑骗保秘密有备而来，恩怨是非善恶分明、但私刑难裁决。

不知女主母亲耳疾的数次特写，是否也指向其中某人。

第四集常阿姨火烧罗浩然、手刃仇人（未遂），后续反转大小恶人组团上线抢物资，前几集反转的惊奇程度、有效悬念感的吸引力，都有可取之处。

《二十一天》的灾难叙事，主轴也并非救援和脱困，重点在内部的倾轧，人和人之间的过往恩怨、当下撕扯。

某种程度上，灾难在剧中只是一个设定条件，救的过程也有几分背景板的嫌疑；四舍五入可以视为某种荒岛大逃杀，重点倾斜向众人的互助互杀。

对于传统本格而言，这种“悬疑+”模式也算有几分新意。

当某一类型高度成熟、过度饱和，寻求衍生特色的差异化路径便是某种必然趋势。

24年热度颇高的几部悬疑剧，某种意义上都是“悬疑+”类型。

《边水往事》是悬疑+冒险，本格推理因素含量颇低；《唐朝诡事录之西行》是标准的本格单元模块，但从第一季第一集起就有鲜明的“诡”气。

但与其说这些剧作的成功都该归因为“+”的部分，不如说“悬疑+”的“+”只是后置的增量，精品化差异化并重才是真正的突围路径。

如今迷雾剧场新作《二十一天》，有让人眼前一亮的“悬疑+”解法，但质感时好时坏略参差，个人观感是三分亮眼三分鸡肋吧。

二，大逃杀模式下的人性暗面

《二十一天》群像的整体观感，是局部很好、局部挺拖后腿。

都是恶人，罗浩然角色塑造很有质感，层次弧光饱满，恶贯满盈看点多；杨兵则是脸谱化的恶，处处有恶的动作，但角色单薄，很“工具恶”。

都是贪婪（为求生或为亲情），姜武饰演的老周圆滑不易、可恨可悯，可笑可叹还有点淡淡喜感；而丁紫就像干瘪的困境两难式工具人，空有设定框架、却无落地质感。

前有罗浩然假装义正言辞斥责老周“这么大的事居然不说”，道貌岸然、义愤填膺的虚假又丑陋的上位者嘴脸，丑恶得活灵活现。

后有罗浩然和常阿姨一番不知真假几何的对话，满心精明利益算计、满口人情无可奈何。

此后罗浩然指挥杨兵杀回，诱导逼迫众人投票，三分风云不惊的虚伪、三分当惯上位者的镇定、三分恶行以善语来骗的张力。

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罪行十恶不赦，但角色塑造很有弧光。

同样，老周也很有意思，关键时刻自私、倒打一耙，处处揣着小算盘，但又一点点不全是自私的落地人情味。

在七分精明似鼠和三分温厚“人”味之间，拿捏得很落地、很有真实烟火气。

虽则他的部分做法道德不正确，但他对“错法”的表演质感拿捏，很吸引人。

相比之下，几个背景板式的“为恶而恶”或者“为困境而困境”，单薄好比打酱油的。

此外，绝对正确绝对善良的角色，在暗面弧光面前，也容易呈现出戏剧性的单薄（没有说道德层面“善不如恶”的意思）。

欧豪在年轻演员中综合条件算上乘，但如若后续无反转、这个纯好人角色的表演发挥空间也不大。

还是那句话，没有任何说“善应让位给恶”的意思。或许是剧作对“善行”处理得教条而僵硬，“人性高光”反而没能成为剧中的质感高光。

相反，恰恰是人性贪婪、挣扎中的某些灰度，真正有一点戏剧性高光。

当然，某种意义上，这或许是灾难大逃杀模式本身的“暗面”偏重。

三，一点遗憾

《二十一天》中很多二人对话的桥段，场景差别不大（都是地底危楼废墟、局部不同但整体画风很一致），这种大量出现的纯对白式桥段，对剧情的信息量、角色的复杂程度、演员的演技要求都不低。

剧中这类对话，既有出彩的，也有一无是处很催眠的。

女主的所有二人对话，都挺赶客。

和闺蜜说“投你爸是为你好”，这种鬼话和种种迹象都指向反转可能性，但8集依旧未转，挺寡淡。

她投票时的悖论也好、对小光的信任怀疑也好，和闺蜜的冲突也罢，某种意义上都是“情绪无效症”。

比如她第一个重要困境是“私行裁决恶人”的悖论（其他人夹杂着“资源有限赶走分享者”的私念），她投出决定性一票，内心很纠结。

这个伦理道德困境就像辩论题般硬植入剧情中，一无戏剧张力、二无情感感染力，三无思辨魅力。

我们常骂偶像剧中的工业糖精工业砒霜，男女主一言不合就转圈圈拥抱，为接触而接触、为“发糖”而硬发，某种意义上故事里的道德伦理困境展示，为展示而展示，空有轮廓没有肌理，观感也很“工业困境”。

有困境，有因果，但就如同工业糖精并不甜一样，这种“工业困境”也没有真正的情绪感染力。

或许是剧本这一块写得就扁平，或许是女主演技有问题，隔壁姜武大爷一开口，自私的也好、和稀泥的也罢、嫁祸的也罢，都落地鲜活，相比之下他们都像戴着一层悬浮面具隔靴搔痒。

如果说罗浩然的“修罗恶人面面观”和老周的自私图卷，是吸引人入局的“人性暗面”高光，那么那些不痛不痒磨磨唧唧的画面则分分钟又在将人劝退的边缘。

当然，整体而言，《二十一天》在题材上的加法新效应，群像的人性暗面图鉴，依旧优点远多于缺点。

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